Paaiškinta: 1917 m. kinematografija ir ją apibūdinanti „vieno filmavimo“ patirtis
Daugumos nuomone, ilgas laikas yra priemonė sustiprinti žiūrovų įsitraukimą į tai, kas rodoma ekrane, o patirtis, kuri būtų nutrūkusi, jei būtų dažnai karpoma viena scena į kitą.
1917 m. kino operatorius Rogeris Deakinsas su Oskaru. (AP nuotrauka) 92-uosiuose „Oskarų“ apdovanojimuose, kuriuose dominavo „Parasite“, dauguma apdovanojimų, kuriems buvo skirta 1917 m., aplenkė karo filmą. Iš trijų apdovanojimų 1917 m. laimėjo, vienas buvo už tai, ką daugelis laiko pagrindiniu jo bruožu – įspūdį, kad filmas buvo nufilmuotas vienu nepertraukiamu kadru, o tai Rogeriui Deakinsui atnešė Oskarą už geriausią kinematografiją.
„Courteney Cox“ grynoji vertė 2016 m
Nuo pat filmo išleidimo filmo kūrėjai leido suprasti, kad 1917 m. tikrai nebuvo nufilmuotas vienu kadru; redaguojant taip atrodė.
Kas užtrunka ilgai ir kokia prasmė naudoti šią techniką?
Filmas paprastai sudaromas iš daugybės fotoaparato kadrų, kurie po montažo atkuriami vienas po kito. Ilgas laikas yra toks, kuris nepertraukiamas ilgesnį laiką, nei būtų įprasta.
Daugumos nuomone, ilgas laikas yra priemonė sustiprinti žiūrovų įsitraukimą į tai, kas rodoma ekrane, o patirtis, kuri būtų nutrūkusi, jei būtų dažnai karpoma viena scena į kitą.
Daugelis filmų yra filmuojami su iškarpomis, tačiau, žinoma, šiais laikais kelionė turi būti sklandi, kad būtų įtikinama, ir tai sunku, nes šiuolaikinė auditorija reikalauja aukštesnės kokybės filmų. Tai tikrai labiau įtraukianti. sakė kino operatorė Barbara Nicholls, Kingstono universiteto kinematografijos dėstytoja.
George'as MacKay'us vaidina kapralą Williamą Schofieldą Samo Mendeso 1917 m. Taigi, kiek 1917-ųjų iš tikrųjų buvo nufilmuota ilgais, nepertraukiamais kadrais?
Filmas buvo nufilmuotas keliomis kadromis, sumaniai suredaguotas, kad atrodytų, tarsi žiūrovas žiūrėtų vieną kadrą. Dviejų valandų filme pasakojama apie du britų karius, vykusius pavojingą misiją Pirmojo pasaulinio karo metais, o didžioji kelionės dalis vyksta palei apkasą.
Norėjau papasakoti šią istoriją per dvi valandas „realiu laiku“. Taigi man atrodė, kad tai buvo natūralu, kad auditoriją įtrauktų į vyriškus išgyvenimus, Vox pasakojo režisierius Samas Mendesas. Kinematografas Deakinsas „The New York Times“ sakė, kad kai jis buvo informuotas Mendeso, tai atrodė kaip įdomus būdas papasakoti istoriją. Apie faktiškai nufotografuotų kadrų skaičių Deakinsas aiškiai pasakė, kad yra keletas: tikrai nenoriu pasakyti, bet mes filmavome 65 dienas. Niekada nenustačiau laiko, bet manau, kad ilgiausias šūvis buvo maždaug septynios minutės, sakė jis NYT.
Kodėl filmų kūrėjai šios technikos nenaudoja dažniau?
Iš daugelio galimų priežasčių dvi yra akivaizdžios. Viena yra ta, kad fotografuoti ilgą laiką yra sudėtinga. Akivaizdu, kad režisierius ir jo padėjėjai turi daug pasiruošti, kad sukurtų visą sceną, kuri iš tikrųjų turi įvykti tuo konkrečiu laikotarpiu, nesvarbu, ar ji yra nenutrūkstama, ar pusvalandis, arba penkias minutes… – sakė veteranas kino kūrėjas ir operatorius Govindas Nihalani. … Aktoriai turi būti pasirengę savo dialogams; viską turi kontroliuoti laikas.
Kita priežastis, kodėl ilgai trunka retai, yra ta, kad ankstesnė technologija buvo naudojama kinematografui apriboti. Celiulioido laikais viską ribojo ritės ilgis, kuris anksčiau buvo 10 minučių. Dabar tai be jokių apribojimų, sakė Nihalani.
Nikki vengia grynosios vertės
„Explained“ dabar yra „Telegram“. Spustelėkite čia norėdami prisijungti prie mūsų kanalo (@ieexplained) ir gaukite naujausią informaciją
Taigi, ar ilgai trunkantys darbai dabar dažnesni?
Kino kritikas ir istorikas Saibalas Chatterjee sakė, kad ši tendencija per pastaruosius 20 metų sustiprėjo. Kadangi žmonės dabar turi skaitmeninio filmavimo galimybę, iš tikrųjų galite sukurti [visą] filmą vienu kadru, sakė Chatterjee. Jis pateikė daugybę pavyzdžių, tarp jų Aleksandro Sokurovo „Rusijos arka“ (2002 m., 96 min.), vokiečių filmą „Viktorija“ (2016 m., 138 min.) ir norvegų filmą „Akloji dėmė“ (2018 m., 102 min.). Vėlgi, antroji 105 min. trukmės malajalių kalbos filmo „Ozhivudivasathe Kali“ („Ne dienos žaidimas“, 2015 m.) dalis buvo nufilmuota vienu kadru, sakė Chatterjee. O 2015 m. „Oskarų“ apdovanojimų geriausio filmo laureatas „Birdman“ (2014 m.), kaip ir 1917 m., buvo suredaguotas taip, kad atrodytų, jog tai būtų vieno filmo filmas.
Ar prieš skaitmeninę erą filmų kūrėjai neeksperimentavo ilgais laikotarpiais?
Orsonas Wellesas filmą „Piktybės prisilietimas“ (1958) pradėjo nuo trijų minučių nepertraukiamo filmavimo, o Andrejaus Tarkovskio filme „Auka“ (1986) – klasikinis šešių minučių kadras. Ir nors Alfredas Hitchcockas neturėjo prieigos prie skaitmeninės kinematografijos, Rope (1948) atrodo, kad buvo nufilmuotas vienu kadru.
Pažiūrėkite į filmą [Rope] ir pamatysite sustojimo taškus, – sakė operatorius Nichollsas. Aktoriaus nugarėlė arba krūtinės dangtis įdedamas Jameso Stewarto kūnas. Kitame fotoaparato ritinyje jis vėl paleidžiamas nuo šių taškų, o redaguojant vaizdas atrodo vientisas. Tai nėra „užima“.
