Savo Alkazi-Padamssee šeimos memuaruose „Įeiti į sceną dešinėje“ Feisalis Alkazi vėl apžvelgia šiuolaikinio Indijos teatro pradžią.
Pasakodamas savo tėvo – teatro doyen Ebrahimo Alkazi – gyvenimo istoriją, žymus teatro režisierius taip pat pasakoja Bombėjaus-Delio-Indijos teatro istoriją tokia jos raidos tvarka.
Įeikite į sceną dešinėje: Alkazi / Padamssee šeimos memuarai, autorius Feisal Alkazi Speaking Tiger 256 puslapiai `699 Istorikė ir teatro kritikė Penelope J Corfield savo straipsnyje „Kodėl istorija svarbi“ rašo: Visi žmonės ir tautos yra gyvos istorijos. Imkime keletą akivaizdžių pavyzdžių: bendruomenės kalba iš praeities paveldėtomis kalbomis. Jie gyvena visuomenėse, turinčiose sudėtingų kultūrų, tradicijų ir religijų, kurios nebuvo sukurtos akimirksniu... Taigi praeities ir dabarties sąsajų supratimas yra absoliučiai būtinas norint gerai suprasti buvimo žmogumi sąlygą... Trumpai tariant, , todėl istorija yra svarbi. Tai ne tik „naudinga“, bet ir būtina. Teatras irgi turi būti susietas su praeitimi, jei nori atitrūkti į naujas normas. Štai kodėl vis dar aktualūs Šekspyras, Bhasa, (Henrikas) Ibsenas, (Mohanas) Rakešas, (Antonas) Čechovas, (Badalas) Sircaras. Jei žmogus nesuvokia praeities, dabartyje nieko naujo nebus galima sukurti. Kaip tik tai ir daro Feisalio Alkazi knyga „Enter Stage Right“ – susieja praeitį su dabartimi. Dailiojoje prozoje Feisalis kruopščiai atpasakoja Indijos modernaus teatro pirmojo asmens istoriją; jo tėvas Ebrahimas Alkazi, Alkazi saab mums visiems. Pasakodamas apie Alkazi saab gyvenimą, jis taip pat pasakoja Bombėjaus-Delio-Indijos teatro istoriją tokia tvarka.
Kai 1977 m. įstojau į Nacionalinę dramos mokyklą (NSD), „Alkazi saab“ ką tik atsistatydino, palikdamas antro ir trečio kurso studentus bėdoje. Ne, jis nebuvo išėjęs. Jis ten buvo. Per kitus ketverius metus, praleistus NSD, mačiau jį visur – bibliotekoje, kostiumų skyriuje, stalių dirbtuvėse, koridoriuose, spektakliuose, kuriuos jis režisavo repertuarui. Nebūčiau neteisus, jei sakyčiau, kad daugiau nei pusė mano teatro darbuotojų kartos Indijoje yra paveikti Alkazi saab.
Yra priežastis, kodėl Feisalis pradeda atsiminimų knygą puikiu savo močiutės Kulsumbai Padamssee įvadu. Mano tėvo karjera NSD yra geriau žinoma ir apie ją dažnai rašoma. Taip pat dažnai rašoma apie jo mokymus RADA (Royal Academy of Dramatic Art, London). Tačiau tų formavimosi metų Bombėjuje, pas Sultoną (Feisalio dėdę), o vėliau, gaubiančiame Padamsee klane, nėra ir šios dienos yra labai svarbios norint jį suprasti. Kokia iš tikrųjų buvo jo „istorija“ prieš jam, būdamas 36 metų, vadovauti NSD? Taigi Feisalis istoriją pradeda nuo pradžių – pasagos stalas Kulsum terasoje, kur 1943 m. gimė anglų teatras Bombėjuje ir kur buvo pasėtos pirmosios Indijos modernaus teatro sėklos bei įkurta Teatro grupė. Būtent čia sultonas Bobby Padamssee pradėjo Alkazi saab teatrą. Taip prasidėjo istorija apie pirmąją Indijos šiuolaikinio teatro šeimą - Padamsėjus ir alkazius.
Po kelerių metų, grįžęs iš RADA, Alkazi saab buvo kitoks žmogus. „Alkazi“ buvo labiau mąstančio žmogaus teatras nei pramoga, knygoje rašo Feisalis. Alkazi saab teatras buvo gyvenimas ir religija. Taigi skirtumai turėjo atsirasti. Alkazi saab išvyko su saujele teatro grupės narių, kad suburtų savo trupę – Teatro padalinį (po to, kai jis persikėlė į Delį vadovauti NSD, Satyadev Dubey saab perėmė ir režisavo daugybę ikoniškų pastatymų). Viena vertus, Alkazi saab atsiskyrė nuo padamsėjų, kita vertus, vedė Roshen, vyriausią Kulsumbajaus dukrą, todėl Padamsee-Alkazi tapo viena iš didelių teatro šeimų Indijoje.
james altucherio šeima
1962 metais Alkazi saab persikėlė į Delį. Kitus 15 metų, kol atsistatydino, jis perrašė Indijos modernaus teatro pasakojimą. Jis statė kalbinius pjeses Delyje ir suteikė jiems nacionalinį buvimą, pakeldamas juos į didžiausią teatro patirtį. Po to, kai Alkazi saab atsistatydino iš NSD, rašo Feisalis, jis tuo metu man parašė vieną iš savo retų laiškų... „Pirmą kartą per 15 metų aš negrįšiu į NSD... Kažkiek pasiilgsiu, bet nuoširdžiai , labai nesigailiu.“ Be to, Alkazi saab rašo: Teatras yra pavojinga veikla, kupina pagundų ego, skatina narcisizmą ir tuštybės jausmą. Visą laiką dirbama su gyvais žmonėmis, formuojant juos pagal savo viziją ir kyla pavojus patekti į savigarbos erdvę. Reikia įgimto nuolankumo, kad suvoktum, kiek mažai kas žino. Tai yra teatras trumpai!
Feisalis čia pasakoja apie du gyvenimus: Alkazi saab kuriant Indijos teatrą, Feisalis rašo apie savo vaidmenį Indijos teatre – nuo jo, kaip režisieriaus, formavimo metų iki tapimo vienu iš pagrindinių jo praktikų. Nors tai yra memuarai, jis taip pat apibūdina Indijos modernaus teatro raidą visuose politiniuose ir kultūriniuose kontekstuose, todėl atsiminimai yra Indijos modernaus teatro studija.
Asmeniškai jis pripažįsta dviejų jį sukūrusių moterų – močiutės ir motinos – įtaką. Tėvams išsiskyrus, jis buvo labiau prisirišęs prie mamos. Išsiskyrimas sukūrė atstumą tarp tėvo ir sūnaus... nuo devynerių metų gyvenau tik su mama, kaip ir mano sesuo. Amal (Feisal sesuo ir viena iš pirmaujančių Indijos režisierių) turėjo pranašumą kasdien matydama mano tėvą, nes ji buvo NSD studentė. Bet nors mama narsiai stengėsi išlaikyti tėvą ir sūnų kartu, aš niekada su juo neturėjau tokių santykių kaip su ja... Tačiau teatre Feisalis pasekė tėvo pėdomis. Aš labai esu savo tėvo sūnus.
Alkazi saab buvo paskutinis išgyvenęs iš tų, kurie prieš 77 metus susirinko prie pasagos formos valgomojo stalo, kad
įkurti Teatro grupę. Jam pasitraukus, amžius baigėsi amžiams.
Surendranath S yra teatro režisierius iš Karnatakos
Dalykitės Su Savo Draugais:
